古诗中的仕女韵味，领略千年风华

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

——唐·李白

仕女艺术源远流长，如果从战国的《人物龙凤帛图》开始，已有两千多年的历史。仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴，以女性人物为主要描写对象，并以此反映当时的社会内涵，传达特定的艺术韵味和审美价值。

一位位仕女背后，其实是几千年封建伦理道德对女性的价值倾向，隐含着男权社会对女性的身体乃至精神的禁锢和束缚。这些看似无喜亦无悲的仕女图折射出古代女子的无尽怅惘和沉抑之情。

▲宋末元初·钱选 《杨贵妃上马图》（局部）

元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。

▲明·仇英 《贵妃晓妆》

全册十页，所绘人物、仕女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；属于寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“ 南华秋水”；此图以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心，将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面，集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、善声乐、好打扮的习性，也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。仕女容貌端庄娟美。作品具有雅俗共赏的艺术效果，是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。

▲清·康涛《华清出浴图》

此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。

清平调词三首

唐·李白

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

其二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

李白以空间、时间贯穿，以牡丹比杨贵妃之美艳，将牡丹、杨贵妃、君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。

▲南宋 陈清波 《瑶台步月图》

此图写中秋仕女拜月的情景。画面中天空清虚高远，祥云绕月，月下景色空朦。人物衣饰为典型的南宋风格，用笔轻润，敷色雅致。以高台色深厚重的栏杆，衬出人物纤秀婉约的形象，风格清新动人。

▲北宋·苏汉臣 《妆靓仕女图》

图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，庭院一角，妆台前，女子对镜贴花黄，镜里的脸庞面色憔悴，神情忧伤，观者顿生怜惜之心。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。

四愁诗

两汉·张衡

我所思兮在太山。

欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。

美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。

路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。

我所思兮在桂林。

欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。

美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。

路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦伤。

我所思兮在汉阳。

欲往从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。

美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。

路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。

我所思兮在雁门。

欲往从之雪雰雰，侧身北望涕沾巾。

美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。

路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。

▲明·仇英《四季仕女图》春季卷

主要活动是秋千。在画面左侧也就是春季的结束部分是珑石、山坡、松树、柳树，画家运用柳树遮挡住山坡的一角。

▲明·仇英《四季仕女图》夏季卷

主要活动是采莲，夏季卷的水面，选用柳树是因为柳树是春夏的代表性植物。夏季卷表現的是白天采莲的情景，画家通过假山、松树、芭蕉树密集的间隔隔开两季，而两季的天空通过树叶的缝隙连接在一起。

▲明·仇英《四季仕女图》秋季卷

表现的是夜晚赏月的情景，秋季的展开是一片大面积的天空，颜色通过渐变而愈加深沉，使晨昏变化自然过渡而不显突兀。

▲明·仇英《四季仕女图》冬季卷

秋冬的转换与夏秋的转换相似，既有季节差异又有画夜差异，在这秋冬兩季的过渡上，作者沒有继续延用夏秋兩季的隔断方法，而是通过兩棵大树的树杆缓和，黑夜和白天的色彩变化，让渐变在梧桐和松柏兩树的空间中展开。

《四季仕女图》表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。

▲清·陈枚 《月漫清游图》

此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、 赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更臻诗情画意。笔法精工，仕女秀雅，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，是陈氏人物画代表作。

佳人

唐代·杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

相见欢·深林几处啼鹃

清朝·庄棫

深林几处啼鹃，梦如烟。

直到梦难寻处倍缠绵。

蝶自舞，莺自语，总凄然。

明月空庭如水似华年。

▲明·唐寅 《孟蜀宫妓图》

此图以上笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。图中写宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。