寿山石的巧色：一种独特的艺术魅力

过去藏石大多追求“纯色审美”，因为纯色与“完美”、“稀有度”直接挂钩，但随着“小而精”雅玩件的流行和风靡，人们的藏石观念逐渐向“好玩”、“有趣”偏移，与“纯色审美”相对的“巧色审美”越来越受到注目。

什么是“巧色”？

巧色也叫俏色，从颜色上看，是相对于纯色而言的，应用在雕刻中称为“取巧”。

郭祥忍作《双螭》章 寿山石（旗降）

雕刻师取巧范围很广，并且不止取巧石头的颜色，也可以借用石皮、纹理、斑痕、筋格、砂糕等来取巧，将各种各样的特点都带入进创作构思中，成为作品最终呈现效果的一部分。

如何经营巧色是雕刻师最花费心力的地方，因为雕得够巧可以极大提升作品的艺术魅力， 甚至“一巧抵百工”。所以，雕刻艺人对待巧色总是不遗余力，尽力发挥“巧”的可能性。

《一网情深》章 寿山石（汶洋）

比如在印章雕刻之中，巧色通常是区分印钮和印台的一道鲜明的界限。更为理想的效果是，让巧色出现在正面最显眼的地方，最极致的巧色甚至可以单独出现在古兽的头部，名为 “正头巧”，非常考验雕刻师相石的功夫。

不过，只利用巧色来提升作品的视觉效果，还是少了一点意思。

有意思的取巧并不刻意求成，而是会让“巧色”进入故事里，也就是作品设定的情境之中。

《沙漠之舟》章 寿山石（汶洋）

比如一块银包金旗降石里，将外层的白色刻成莲叶的轮廓，里头的黄色掏出鱼的形状，锦鲤就藏在莲叶里了；

纯白汶洋石里的一小块黑质不剔除，而是琢磨成骆驼，一只黑瘦的骆驼就放进白茫茫的沙漠里了；

或是将灰色系高山石的白色部分刻出一双白兔，深灰色部分浮雕出草叶，一幅双兔傍地走、满地草叶青青的画面就跃然而出了。

《钱兔似锦》雅玩 寿山石（高山）

在雕刻师手中，巧色是点睛之笔，也是灵魂所在。

能“巧”到极致的，都是天然自成的。取巧的玄机在于要选择石头最适合的形象，其形状、颜色甚至肌理能够与生活中的事物对照起来，使让人容易产生相关联想。而且色块和雕刻物象不能脱离，色层之间要分离的自然，使颜色刚好够填进构图之中，看起来恰到好处。

林云曦作《君子》雅玩 寿山石（芙蓉）

对于小体量的石头来说，要能好玩、有意思、打动人，关键之处无非就藏在这些“巧色”之中。因为，巧色是一块石头最能产生惊喜和意外的地方。