玉石器之美：古今欣赏价值的探索

【青玉镂雕鹿鹤纹带饰】元，长8.5厘米，宽7.2厘米。 带饰玉色青白，有较多的玉皮色及染色。椭圆形，分为上下两层，下层为圆环，上层为镂雕图案。图案下部为山石流水，生有松、竹、灵芝，左侧有一龟，伏于荷叶之上，口吐烟云，右侧一猴于松树上。松树下有雌雄二鹿，雄鹿回首昂视，雌鹿低头似欲饮水，一鹤飞于松梢。 器两侧图案间有孔可穿带。作品为人身腰部装饰。

【玉双螭纹臂搁】元，长10厘米，宽3.4厘米，厚1厘米。

　　臂搁玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。

　　此件作品为已知的早期玉臂搁。宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见，据此作品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代所制造。

【白玉龙纽押】元，长5.8厘米，宽5厘米，高4厘米。

　　玉押方形，略厚，底面有凸起的阳文图记，上部为龙形纽，龙身短而似兽身，头上有角，披发，四肢粗壮，肘部饰上扬的火焰纹，三岐尾，中一岐长，上冲与头顶发相接。

　　押是一种符号，签画于文书，表示个人的许诺，后为使用简便而刻之。元代陶宗仪《缀耕录》记：“今蒙古色目人之为官者，多不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之，宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。”据此可知元代用玉押者较用象牙、木刻类押者身份等级要高。

【青玉卧猎犬】明，高4.5厘米，长10厘米

　　作品表现猎犬休憩的情景。小猎犬反身回顾，似乎在整理自己的皮毛，情态可爱传神。

【青玉卧狗】明，高2.2厘米，长8.5厘米

　　青玉质，染紫色沁，圆雕。狗呈卧姿，身瘦露骨，前爪对合，后爪蜷缩于身下，卷尾。

　　此件玉器的雕工和颜色很有特点，狗的肋骨雕凿成波浪形的凸起，而非常见的阴刻线。紫色沁为后来染色。

【玉八仙纹执壶】明，通高27厘米，口径7.8－6厘米，足径8.2－6.5厘米。

　　壶青玉质。体扁圆形，细颈，阔腹，圈足。盖钮镂雕寿星骑鹿，盖缘刻一周山字纹。器两面凸雕八仙、花草及山石等图案，口沿和足亦刻山字纹一周，夔形柄上有一镂雕兽。颈部有两首剔地阳纹草书五言诗，其一为 ：“玉斝千巡献，蟠桃五色匀。年来登鹤算，海屋彩云生。”末署“长春”。其二：“芳宴瑶池熙，祥光紫极缠。仙翁齐庆祝，愿寿万千年。”末署“永年”。

　　执壶是明代一种极具特色的玉器，造型多借鉴其它工艺门类。图案丰富多彩，其中有些受道教的影响，八仙图案即其一，为明代中晚期工艺品上常见的题材。花草和山石图案清朗洒脱，盖缘、口沿和足部的山字纹更反映出明代艺匠的美学倾向。颈部雕刻的两首草书五言诗运笔流畅，使此壶在铭文不多的明代玉器中更显珍贵。

【龙纹玉带】明，最长9.5厘米，宽4厘米，厚0.6厘米。

　　玉为白色。玉带由20块玉带板组成，缝缀在红色缎子的鞓带上，非常完整。其中桃形6块，条形4块，长方形8块，一端微弧者2块。整套带板采用镂雕技法，在席纹锦地上浮雕龙纹，分正面和侧面两种形象，用阴刻技法琢刻鳞纹。

　　玉带最早出现于魏晋南北朝时期，一直延续到明代。明代玉带多选用和田白玉为原料，少数为青玉、碧玉。玉带纹饰大多运用镂雕工艺琢刻而成，图案题材丰富，有龙纹，也有松鹿纹、狮子纹等。图案的选用往往同使用者的身份有关。玉带板的数量相对统一，使用也非常规范，《明史》等历史文献中有较为详细的记载。

【青玉甪端熏炉】明，高17.5厘米，口径5.6厘米。

　　青玉质地，淡绿色，局部有深褐色沁斑及绺纹。熏炉为甪端造型，圆雕。甪端首即为熏炉盖。甪端独角，昂首，张口露齿，鼻孔朝天，四足直立，足上皆有羽翅，身饰龙鳞。中空，可贮香料，香气可透过兽的口、鼻散发出来。

　　甪端是明清宫廷重要的陈设用品，皇帝的宝座两侧常设有甪端与香筒，一般皆两两相对，器形也相对较大。此件甪端尺寸较小，应是用于室内熏香的陈设品。

【白玉“子刚”款山水人物纹方盒】明，高6.2厘米，口边长7.8厘米 ，底边长6厘米。

　　白玉质地，颜色发灰。玉盒方形。盖面浅浮雕山水人物图案，并有诗句“桃红含宿雨，柳绿带朝烟”。器身与器盖的四侧边饰通景的折枝四季花卉纹。盒底部有“子刚”二字款。

　　子刚，即陆子刚。明代著作中对其有较多的记述，称其治玉为吴中绝技，上下百年绝无敌手。陆子刚的治玉高峰期约在明代晚期嘉靖至万历年间，其作品在当时成为权贵、富贾们追求和收藏的对象。

【青玉十二生肖——龙】明，通高4.3厘米。

【青玉带皮异兽】明，长8.2厘米，高4.1厘米。

【白玉微浸单耳荔枝匜】明，口径11.5厘米X6.5厘米，底径6.5厘米X4.5厘米，高6厘米。

【青玉鸳鸯卧莲云龙柄执壶】明，口径9.7厘米，底径7.6厘米，高15.6厘米。

【青玉镂雕枝叶葵花杯】明，口径13.9厘米，高8.8厘米。

【青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉】明，通耳高117厘米。

【青玉“一团和气”插屏一对】明，径8.8-8.9厘米，厚1.4-1.5厘米。

　　插屏青玉质，略带皮色，有绺。雕刻一老者展持手卷，笑容可掬。手卷上镌刻“一团和气”四字，文字戗金。另一面装饰类似的文字和图案，阴刻而非浮雕。

　　“一团和气”语出宋朱熹《伊洛渊源录》卷三所引《上蔡语录》：“明道（程颢）终日坐，如泥塑人，然接人浑是一团和气。” 明成化帝宪宗朱见深登基一年后绘制《一团和气图》并赞。《一团和气图》乍看似一人，实则描绘了惠远法师、陆修静、陶渊明三人。此图体现了明宪宗朱见深希望三教合流、和睦相处、朝野安定、国泰民安的思想。明、清时期，以《一团和气》为题材的风俗画也颇为流行。

【玛瑙单螭耳杯】明，高6.8厘米，口径9厘米。

【青玉竹节杯】明，高10.5厘米，口径7.5－3.9厘米。

　　此杯用料为新疆和阗产的青白玉，局部有浅黄色斑沁。杯作扁圆的三节竹筒状，杯身两节中空，以一竹节为杯底，杯体微微弯向一侧，杯柄雕成卷曲的竹节形。杯身两面各浮雕竹叶纹。节上琢有谷纹。

　　明代中晚期，茶酒之饮器制作讲究，玉酒具的制作也得以发展，器形和纹饰都颇丰富，既有仿古型，也有创新型。此杯造型独特，选材精细，是明代玉器中具代表性的作品。

　　杯为花玛瑙质地，灰白色玛瑙中有黄褐色斑纹。器为不规则圆形，一侧凸雕一螭龙为杯柄，螭的双前肢及嘴均搭于杯的口沿上，下肢及尾部与器外壁浅浮雕的桃花枝叶相互连接缠绕并形成器足。底部琢阴线“乾隆年制”四字隶书款。

　　此玛瑙杯的形制为明代的制式，雕琢技法为明代琢玉技法，款识应为清乾隆年间后刻。

　【“子冈”款茶晶梅花花插】明，高11.4，口径4.2厘米，底径3.8厘米。

　　花插筒状，茶色，梅树干形。器身有白斑，巧做俯仰白梅二枝，花蕾并茂。一面琢隐起两行行书“疎影横斜，暗香浮动”八字。末署圆形“子”、方形“冈”阴文二印。充满了文人画韵味，格调高雅，技艺不凡。原藏清宫南库。

　　水晶依质色不同称紫晶、绿晶、茶晶、墨晶、蓝晶、发晶、鬃晶、黄晶等。出于矽卡岩、伟晶及热液脉状矿床中(砂矿)。茶晶产于我国内蒙、甘肃等地。此茶晶有白斑，玉工因材施琢白梅，是冰晶器中难得的俏色之作。

【玉八出戟方觚】明，高22.7厘米，口径8.1－8.5厘米，足径4.9－6厘米。

　　作品为方柱形，分为上、中、下三部分。上部为撇口，粗颈，其外饰阴线琢出的变形蝉纹及双夔纹，四面花纹相同。中部为觚腹，四面微外凸，饰变形蝉纹，花纹与觚颈纹饰相呼应。下部与上部对称但稍短，上饰变形蝉纹。足下有一周方形榫式座。觚四面的中部各有一道凸起的戟线，戟线分成多节，每一节上有阴线图案。觚的四角饰有镂雕的卷草形装饰，这类装饰称为“出戟”，四面及四角出戟者称为“八出戟”。明朝时多用觚作为室内陈设，觚内或插如意，或插博古挂件。

【玉卧鹿寿星山子】明，长8.5厘米，宽5厘米，高11.5厘米。

　　山子玉色青绿，玉中有杂色。雕一鹿卧地，寿星老人坐于鹿背。老人长头大耳，长髯，右手持龙头杖，左手抚腰带。鹿回首，依老人长袖，头顶有枝杈形角，身饰“米”字形花纹。

　　作品造型繁简相宜，老人头部的雕琢细腻而鹿则仅具外形，衣褶也只以直线及折线表示，仅有少量弧线。这类雕饰风格在明代玉器中多有运用。

【“御用监造”玉海东青啄雁饰】明，长5.5厘米，宽3.5厘米，厚1.4厘米。

　　玉饰暗白色，月牙形，中间透雕一海东青啄大雁头，迫其降落于水，下部有水波与苇叶纹。作品背面边柱上有阴线“大明宣德年制”、“御用监造”款识。

　　“御用监”是明代宫廷内专司造办用品的机构，由此而知此物为明代宫廷督造的用品。传世的明代玉器中带有制造年款的非常少，而带有“御用监”款的作品仅此一件，因而非常珍贵。“海东青啄雁”的图案反映了我国北方地区养鹘捕雁的习俗，同类题材在辽、金玉器中大量出现。从造型判断此饰物应为妇女的头饰。

【玉兽纽夔龙纹樽】明，通高11.2厘米，口径6.2厘米。

　　樽玉料青白，略显黄色。圆柱状，一侧为环形杯柄，柄上部有扳。樽深腹，平底，其下3足。樽身外壁饰夔龙纹及谷纹，下部近3足处分别饰兽面纹。盖隆顶，盖面上等距立雕3个兽形钮，似羊，盖面中部饰涡纹。

　　樽为古代酒器，在汉代较流行，常见有铜、漆、玉质作品。此件作品与汉代玉樽相似，花纹略有变化，工艺不如汉代作品精致。清宫旧藏中存有明代仿古玉樽多件，北京地区考古发掘中也发现有陆子冈款的代表作品。陆子冈是明代治玉大家，可见此类作品在明代玉器中的地位。