红丝集锦：砚录中的淡墨书香

09-14

红丝集锦：砚录中的淡墨书香

洗石斋

砚是集书法，篆刻，绘画，雕塑，材质，诗文为一体的艺术。砚将文人理想与工匠精神结合得相得意彰而风神逸趣。

砚以载道，书以焕彩。砚文化学者、收藏家以其丰富的理论知识和实践经验著书立说，弘扬砚道。

迄今为止，临朐已出版红丝砚著作、图集八本，论述红丝砚的历史、形成与分布、制作艺术，汇集当代红丝砚佳品。

中国历史名砚红丝砚傅绍祥著

内页目录

内页之一

傅绍祥，1957年生，山东省临朐县人。二十余年来，受石可先生影响和指导，潜心于红丝砚的研究、创意和开发，并擅刻砚铭。其砚铭作品被国内外收藏爱好者所收藏。砚专业论文分别被《收藏》、《宝藏》等国家级杂志发表。现为中国文房四宝制砚艺术大师，山东省书法家协会会员，山东省工艺美术大师，潍坊市工艺美术协会常务理事，山东临朐红丝砚艺术馆馆长。

红丝砚傅绍祥著

第一章概述
一、红丝砚之渊源
二、红丝砚之历史地位
三、青州红丝砚
四、临朐红丝砚
第二章历代文人论红丝
一、宋代
(一)唐询
(二)欧阳修
(三)蔡襄
(四)王辟之
(五)苏轼
(六)米芾
(七)杜绾
(八)李石
(九)高似孙
(十)李之彦
二、明代
(一)余怀
三、清代
(一)高凤翰
(二)纪昀
(三)于敏中
(四)沈心
(五)盛百二
(六)邓之诚
四、近现代
(一)赵朴初
(二)启功
(三)陈秉忱
(四)周汝昌
(五)娄师白
(六)端木蕻良
(七)魏启后
(八)王学仲
(九)梅舒适
(十)石可
第三章历史上的红丝砚
一、唐代红丝砚
二、宋代红丝砚
三、元明时期的红丝砚
四、清代红丝砚
五、民国时期的红丝砚
第四章红丝砚的恢复与发展
一、红丝砚的恢复期
二、红丝砚的发展期
三、红丝砚的提高期
四、红丝砚的繁荣期
第五章红丝石的形成与分布
一、红丝石的形成
二、红丝石的分布
(一)红丝石的区域分布
(二)红丝石的坑别分布
(三)红丝石的地下分布状态
第六章红丝砚的石品
一、以石质的不同划分
(一)细腻质润
(二)质硬理滑
(三)质地略软
二、以石色的不同划分
三、以石纹的不同划分
四、以色纹的组合划分
(一)红底黄纹
(二)红底红纹
(三)红底无纹
(四)黄底红纹
(五)灰黄底淡红丝纹
(六)灰红底紫丝纹
五、石眼、墨雨
六、瑕疵
第七章红丝砚的实用与观赏
一、红丝砚的实用
二、红丝砚的观赏
(一)温润如玉的质地美
(二)艳丽多姿的色彩美
(三)变化莫测的纹理美
(四)古朴自然的形状美
三、红丝砚的收藏
(一)石质与纹理的关系
(二)大与小的关系
(三)雕刻繁杂与简洁的关系
(四)收藏方向要明确
第八章红丝砚的制作
一、红丝砚制作遵循的普遍规律
(一)造型稳定、协调、匀称
(二)砚堂、砚池要大方实用
(三)砚的外形几何尺寸要协调
(四)雕刻要与砚的造型相协调
(五)砚背要精心处理
二、红丝砚制作的特殊规律
(一)巧用自然形
(二)巧用纹理
(三)巧用颜色
三、红丝砚雕刻的艺术风格
第九章红丝砚砚铭的雕刻
一、砚铭的种类
(一)凸显砚主题的铭文
(二)对砚进行品评的铭文
(三)记事或纪念类砚铭
(四)装饰类砚铭
二、砚铭的功能
三、砚铭的创作
四、砚铭的书写
五、砚铭的镌刻
(一)镌刻的位置
(二)镌刻的方法
(三)镌刻的方式
六、红丝砚砚铬
第十章红丝砚的发展与展望
一、红丝砚发展的局限性
二、红丝砚的发展方向
(一)珍惜石料，向精品化发展
(二)因材适宜，向特点化发展
第十一章精品赏析

文华红丝安同昌著

安同昌，1952年生，山东临朐人。务过农，从过政。工作之余潜心于奇石名砚的收藏和研究。2012年出版《百人故事——安同昌藏石集》奇石著作。现为中国观赏石协会会员，国家一级观赏石鉴评师，山东观赏石协会副会长，山东省鲁砚协会副会长，临朐观赏石协会会长，临朐红丝砚协会会长。

砚北随记闫金鹏著

砚北：谓几案面南，人坐砚北。指从事著作。

该书分为砚石篇、砚艺篇、集萃篇、墨韵篇,并收录了启功、沈鹏、武中奇、张海、刘克唐等艺术大家的题字及诸多制砚大师亲自雕刻的红丝砚精品,文图并茂。
　　闫金鹏，山东省工艺美术大师,1959年生于临朐,致力于各种砚种的鉴赏、收藏,砚文化的传播和弘扬工作,研究文章先后发表于《中国文房四宝》杂志。现任山东省鲁砚协会副会长等。

临朐大唐红丝砚博物馆出版《大唐红丝》、《印象红丝》两本，《鲁砚》杂志专刊两本。

临朐大唐红丝砚博物馆是集红丝砚征集保护、收藏研究、展示互动、学术交流、文化传承教育于一体的非国有博物馆。馆舍面积1800平方米，馆藏红丝砚556方。博物馆以传承、弘扬、交流红丝砚文化为宗旨，免费对社会公众开放，年参观人数10余万人次。博物馆定期举办红丝砚文化展览、编著出版砚文化著作、开展砚文化讲座研讨，打造红丝砚文化交流平台、展示平台和教育基地。