玉雕艺术的进化：从全手工到半机械化

切割机，牙机，抛光桶，钨钢钻头，带灯放大镜，强光手电，这些几乎是现在雕刻师的标配，有了这几个工具，不管是在木头，骨牙，还是金石上面做创意都是得心应手，只要想得到，不管是预判断材质的好坏，检查是否有裂，杂质，还是雕刻多层镂空，走曲线，做几何平面，创意微雕，都是的得心应手的，但是纵观传承下来的玉器，大部分是平面雕刻或者立体雕刻，镂雕也几乎都是双面单花。亮点大部分在材质上面，玉器雕刻本身看不出太多的工艺

玉鸟形佩，翡翠福禄寿纹插屏，玉兽面纹剑格，青玉十二辰斧形佩

其实并不是因为古人手艺不行，而是被工具所限制了

就拿玉石来说，现代的玉雕师傅拿到一块原料后，对玉石材料进行可行性的工艺构思。设计时要根据玉石原料的形状、颜色、质地、用切割机和牙机处理绺裂、瑕疵等进行然后进行构思。充分发挥玉料潜力，体现玉石本身的美丽。

然后是雕刻

玉石雕刻步骤可分为：实材勾样、切块定位、推落派活、细坯、精细修饰。

实材勾样：俗称“画活”。是在玉石原料上勾画出形像的具体位置和结构。

切块定位：俗称“刺活儿”，用铊片切去多余部分，使玉料表面出现相应的块面，在每一个具体的块面中都孕育着形象的相应部分，也可称作找大型。

推落派活：在相应的块面上，较细致的做出形象的结构，在纵深方位上找出形象在结构上的楔结关系。

细坯：又叫“找细”。利用各种轧轮、勾铊对形象进行准确而细致的雕刻加工。

精细修饰：在首次修饰的基础上再进行修整，不仅要把形象刻画的更准确、更细致，而且还要把装饰纹样勾勒出来。

第三个大步骤是抛光

将半成品的雕件放进抛光桶，用专用工具滚动进行抛光。

在拿出来清洗干净后可用牙机上抛光轮进行一些小地方的精抛光了修形，处理细节。

然后可以将玉器清洗干净，进行最后最后一步修活，

修活也是必不可少的一个步骤，有些问题在抛光时没有发现的，所以要靠最后的修活工序进行作品最后的处理。

这样一件完整的作品才算是诞生。

但是不知道各位发现没，这里面很多的工序都是要用到电的

1821年法拉第才发明了电机，普及到日常生活当中已经是一百多年以后的事情了

那么在这之前的工匠，他们所用的方法又是什么样的呢

清代画家李澄渊在光绪十七年画了一组图，叫《玉作图说》一十二幅图画和一十三说的文字组成。描绘和说明了清代玉器作坊制造玉器的情形。

在古代，没机械的时候，一切的步骤都是靠纯手工来进行

一、捣沙、研浆图

在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做「解玉沙」、「磨玉沙」

二、开玉

还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。两个人用大法锯条，拉着钢丝，来回锯，把玉石切割开，钢丝是割不动玉的，所以在树枝上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

三、扎碢

利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉 料使玉器粗具雏形。玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做「扎锅」。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做「登板」。 操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。

四、冲碢

利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。

五、磨碢

利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

六、掏堂

掏堂，就是挖空容器的内部。用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，叫做「玉梃」。

此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，用弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。

七、上花

上花，也就是用小形的轧碢，在玉器的表面磨琢花纹。

不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。

而这点，在现代玉器上就被牙机全部代替了

八、打钻

这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧 杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

九、透花

透花，也就是镂空花纹，用「搜弓」为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

十、打眼

这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。

因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。

十一、木碢

木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙来细细磨光。

十二、皮碢

皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。这样，一件玉器才能得以完工。

以上