珐琅彩的魅力：揭示其珍稀价值

公元1722年，清世宗爱新觉罗·胤禛即皇帝位，年号雍正。

然而，即位之初的雍正皇帝却如坐针毡。因为此前他一直奉行韬光养晦的策略，并未拉帮结派，在朝中没有多少亲信。而且怀疑他皇位来之不正的人亦不在少数。

为了坐稳皇位，雍正急需拉拢朝中大员，树立自己的威信。于是他就将目光投向了自己的大舅子——时任川陕总督，正率大军镇守西北的年羹尧。

而年羹尧也确实不负所望，接过大将军印以后迅速平定了青海的叛乱。收到捷报的雍正欣喜若狂，心想：这下龙椅总算能坐稳了！

于是性格极端，感情变化极其强烈的他竟然在年羹尧的奏折中朱批回复：

“尔等此一番效力，是成全朕君父未了之事之功。具理而言，皆朕之功臣；拘情而言，自你以下以至兵将，凡实心用命效力者，皆朕之恩人也。！“

身为皇帝，竟然称臣下为“恩人”，这也是没谁了

雍正自然没有亏待这位“恩人”，不仅给年羹尧加官晋爵，还赏赐无数珍玩器物。雍正二年二月，年羹尧在奏折中写道：

“臣伏睹珐琅翎管制作精致，颜色娇丽，不胜爱羡，仅缮折恭谢天恩。更垦圣慈，如有新制珐琅物件，赏赐一、二以满足臣之贪念，臣无任悚惶之至。“

原来是年羹尧收到之前雍正赏赐的珐琅翎管，爱不释手，竟然还想要更多。

面对年羹尧的“大胆”请求，雍正在朱批中是怎么回复的呢？

“珐琅之物尚未暇精制，将来必造可观。今将现有数件赐你。但你若不用此一贪字，一件也不给，你得此数件皆此一字之力也！”

清 雍正 珐琅彩绿地桃花图碟|台北故宫博物院藏

看来年羹尧把雍正的脾气拿捏得很准，正因为用了个“贪”字，才把皇上哄得乐开了花～而我们的霸道总裁四爷果然没有食言，之后又赏赐“各种珐琅器具一匣”、“珐琅瓷器五对“、”珐琅茶杯两匣“等等。

小伙伴们可能会有疑问：身为宠臣的年羹尧可求赏赐的东西很多，为什么一定要“贪求”珐琅彩呢？

这是因为珐琅彩在当时只供皇家宫廷及少数贵族使用，可以说是极其珍贵稀有的玩意儿～即便是此时已经加封一等公、抚远大将军，位极人臣的年羹尧，能得到赏赐也是特别待遇了。

那么，为什么珐琅彩会如此珍贵呢？

清 康熙 掐丝珐琅缠枝莲纹胆式瓶|故宫博物院藏

作为一个瓷器大国，如果发现了新材料、新技法，又怎么不会想在瓷器上捣鼓一下呢？

果然，康熙晚年，工匠们终于成功在瓷胎上施加珐琅料，这就是“瓷胎画珐琅”，今天一般称作珐琅彩。

清 康熙 珐琅彩粉红地番莲纹碗|台北故宫博物院藏

清 康熙 珐琅彩粉红地番莲纹碗|台北故宫博物院藏

而酷爱艺术、审美品味极高的雍正更加重视瓷胎画珐琅的烧制。他特意任命自己最为信任的十三弟怡亲王允祥主持珐琅彩的烧制，并召集全国的能工巧匠来宫中的造办处珐琅作任职。

“强迫症患者”雍正皇帝不仅对珐琅彩瓷的器型、纹样、材质、画工都有具体要求，而且明确指定由哪个画师来画，还经常向工匠们提出极为细致的修改意见。

清 雍正 珐琅彩青山水壶|台北故宫博物院藏

每件珐琅彩烧成之后，需要经皇帝过目品评，然后造册登记定名入帐。乾隆三年开始陆续配楠木匣贮藏保管。

也因此，充分展现了皇帝个人的审美意趣的珐琅彩，可是说是宫廷御用的瓷器。一般人连见都见不到，更不用说入手一件了。也难怪年羹尧会特意向皇上讨要一件呢～

清 乾隆 珐琅彩锦上添花茶盅|台北故宫博物院藏

珐琅料施彩的工艺较难，因而也就对胎质的要求更高。康熙年间，多用景德镇御窑厂烧制内壁施釉、外壁无釉的“反瓷”为胎。

这些胎体运送至北京后，再由珐琅作匠人在涩胎上通体施满色地，最后用西洋进口珐琅彩料绘画纹饰而成。因此康熙年间的珐琅彩多为色地彩绘。

清 康熙 珐琅彩黄地牡丹纹碗|台北故宫博物院藏

可能是对这种反瓷的效果不大满意，雍正初年，甚至还动用宫中旧藏的永乐白瓷来烧造珐琅彩。之后为了解决胎体问题，雍正派督陶官唐英亲往景德镇监督烧造。

在唐英的督造下，景德镇成功创制了优质细腻的白瓷。这种洁白细腻的胎质、莹润如玉的釉面与珐琅彩图案相映成趣。雪地留白的工艺衬托了主题，使得图案宛如一幅文人画一般，形成雍正时期珐琅彩瓷独特的艺术风格。

清 雍正 珐琅彩瓷杏林春纹碗|台北故宫博物院藏

当然，工艺的进步为器型的拓展提供了条件。乾隆朝的珐琅器摆脱了前朝碗碟的限制，出现了不少大件儿，非常符合乾隆好大喜功的性格。

清 乾隆 珐琅彩黄地福寿花纹瓶|台北故宫博物院藏

前文提到，珐琅彩料是由西方传教士带入的进口材料，自然十分稀缺。雍正初年，造办处将五件酒杯烧坏两件，怡亲王还训斥“其余三件尔等小心烧造“。

直到雍正六年，国产珐琅料终于研制成功，试炼出白色、黄色、黑色、亮青色、秋香色、藕荷色、深葡萄色、青铜色等 19 种彩料。尤其是其中有许多色彩是进口彩料中所没有的，这就极大丰富了珐琅彩料的品种，为烧制更多珐琅彩瓷创造了有利条件。

清 雍正 珐琅彩孔雀纹碗|故宫博物院藏

清 雍正 珐琅彩稚鸡牡丹纹碗|故宫博物院藏

珐琅彩的工匠们被招募到宫中造办处后，分工十分明确, 各个环节的具体操作都有专门的人员负责。

其中不仅有景德镇画瓷器的工匠，还有原来广东画铜胎珐琅器的工匠。甚至连瓷器底部的款识、图案上的诗句都有专人题写。

雍正朝的珐琅彩逐渐摆脱铜胎珐琅的影子，发展为诗、书、画、印融为一体的珐琅彩瓷器，这些顶级工匠们功不可没。

清 雍正 珐琅彩山水人物碗|台北故宫博物院藏

景德镇的白胎、珍贵的釉料、顶尖工匠的努力，再加上皇帝亲自的监督，造就了这种只盛行于康雍乾三朝的一代名器。幸运的是，我们今天终于有条件得见这种曾经深藏于宫中御器的风采，而不用像年羹尧那样还要向皇上“贪求”了。

清 康熙 粉红地珐琅彩开光花卉碗|2018苏富比 2.38亿港币

清雍正 珐琅彩万花锦纹碗|2017香港苏富比 1.8亿港币

清 乾隆 珐琅彩虞美人题诗碗|2018 香港苏富比 1.69亿港币